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“我的愛好就是讀書。”導(dǎo)演張挺只要一閑下來，手里一定會(huì)出現(xiàn)一本書，他的工作室里，書籍亦是堆山積海。

(資料圖片)

作為《天下長河》《大明風(fēng)華》等劇的導(dǎo)演、《風(fēng)吹半夏》《江河日上》等劇的編劇，張挺的影視表達(dá)自帶厚重的底蘊(yùn)、開闊的視野和犀利的視角。最近，由他擔(dān)任導(dǎo)演、編劇的《大生意人》播出，這部劇以流放書生古平原的逆襲之路為線索，織就了一幅晚清商業(yè)江湖的圖景。

從《天下長河》的治河史詩到《大生意人》的商戰(zhàn)傳奇，張挺始終在歷史題材中尋找與當(dāng)代觀眾的共鳴。日前，張挺接受記者專訪。他試圖用《大生意人》和當(dāng)代人互相觀照、對話。它不是一部古代史，而是一個(gè)“現(xiàn)代人”用古人的眼睛來看世界，是一個(gè)豐富的萬花筒和色彩斑斕的商業(yè)帝國故事。

真正的“大生意人”不是搞錢，而是贏回自己

《大生意人》改編自趙之羽的同名小說，這部小說“真作假來假亦真”的創(chuàng)作方式吸引了張挺，即采用“真歷史框架、假核心人物”的創(chuàng)作模式。在張挺看來，《大生意人》里的主角古平原就像《鹿鼎記》里的韋小寶，人物是虛構(gòu)的，而他所在的歷史坐標(biāo)是真的，在一個(gè)真實(shí)的歷史巨變中穿梭。這正是小說虛構(gòu)的高明之處。

張挺覺得，《大生意人》原著小說寫得好、不流俗、像一個(gè)萬花筒。“作者以主人公的視角經(jīng)歷一切，價(jià)值觀的底色其實(shí)也是主人公的底色，是儒教的，是隱忍的、仁義禮智信的。作者對中國古代商業(yè)的了解比較翔實(shí)，清代晚期所有出現(xiàn)的主要商業(yè)類型，都在這部作品中有所展現(xiàn)。”

面對原著龐雜的人物群像和漫長的故事線，張挺將他的改編策略總結(jié)為清代李漁《閑情偶寄》中的“立主腦”法則：先把古平原的奮斗一生定為主體，像立起“一棵大樹的主干”，再砍掉“多余枝蔓”，理清主次脈絡(luò)，讓所有支線都服務(wù)于主角的成長弧光。

《大生意人》的故事由生逢亂世的古平原蒙受冤屈被流放寧古塔展開。古平原是一個(gè)機(jī)智、不服輸、一身傲骨、有報(bào)國之心的傳統(tǒng)書生，他經(jīng)歷種種奇遇，結(jié)識了中國傳統(tǒng)的馬幫，初涉神秘的山西票號，經(jīng)營安徽的茶葉和江南的鹽業(yè)生意，與歷史上劣跡斑斑的東印度公司競爭，親歷了戰(zhàn)爭，甚至見到了炮口沖著兩江總督府的炮艦，和貪婪至極的洋商斗智斗勇，最終翻身做老板，改命成富翁。他觸摸到了中國的商業(yè)地圖，充滿了傳奇色彩。

在張挺的眼中，《大生意人》的核心不是主角“搞錢”，而是“贏回自己”——“我必須發(fā)現(xiàn)我自己、我必須贏回我自己、我必須努力保護(hù)自己不被外界所侵?jǐn)_。”

“古平原從頭到尾也不是一個(gè)富豪或商王，他每次得到巨大財(cái)富后都想逃走。”張挺認(rèn)為，不被外部所控制、把自我贏回來非常難得。古平原就是不以做官、發(fā)大財(cái)為目的，而是以得到個(gè)人、贏回人生為目的。擁有財(cái)富與權(quán)力，都不構(gòu)成幸福的標(biāo)準(zhǔn)，一個(gè)人擁有自己是最難的。

劇中“老八家守護(hù)闖王寶藏”的設(shè)定，靈感來自張挺之前看到的一個(gè)家族十幾代人守護(hù)墓葬的真實(shí)故事。“這個(gè)故事讓我毛發(fā)直立，人間忠義是刻在骨子里的。”張挺將這份感動(dòng)轉(zhuǎn)化為劇中故事，讓劇中古平原對“商道”有了新的認(rèn)知：“求財(cái)是小道，富天下是大道”，當(dāng)財(cái)富與家國大義綁定，生意便有了更厚重的底色。

講述“時(shí)代門檻”上的中國人處境

原著里徹頭徹尾的反派，在劇里成了古平原的“鏡像人生”——一個(gè)養(yǎng)在深宅的富貴少爺，與從寧古塔煉獄爬出來的草根書生，形成了極具張力的對照。

張挺解釋，兩人心智水平相當(dāng)，只是閱歷天差地別，寧古塔5年的牢獄生涯，讓古平原成了“社會(huì)大學(xué)畢業(yè)的老江湖”，而養(yǎng)尊處優(yōu)的李欽，還保留著世家子弟的單純與執(zhí)拗。

劇中女性都有自己的人生邏輯，只為自己的本心而活。

在馬幫長大的常玉兒，既有江湖氣，也有女兒態(tài)。她獨(dú)立、自尊，承認(rèn)并且尊重自己的感情，對他人的選擇高度尊重，沒有受害者心態(tài)；白依梅則跳出傳統(tǒng)閨秀的框架，敢為愛背棄婚約，在亂世中扛起守護(hù)鄉(xiāng)鄰的責(zé)任，正視個(gè)人情感，“忠于自己，所以放棄一切”；“多智近妖”的蘇紫軒，是全劇的智力頂點(diǎn)，她像棋局的掌控者，連古平原見了都想“扭頭就跑”。

描繪女性角色時(shí)，張挺堅(jiān)持“不做工具，不服務(wù)于別人”的創(chuàng)作原則。“女性角色的光芒，既來自劇本所賦予她的獨(dú)立性、戲劇性和個(gè)性，也因?yàn)樗齻兊谋硌葑銐騼?yōu)秀。這部戲的敘事方法和戲劇產(chǎn)生的效果，會(huì)讓角色長在觀眾心里，就算過去一段時(shí)間再回想劇中女性人物，你也會(huì)覺得她們有特別的人格。”

為了打造沉浸式的歷史質(zhì)感，《大生意人》堅(jiān)持實(shí)景拍攝，劇組在近150天里輾轉(zhuǎn)黑龍江、浙江、安徽、內(nèi)蒙古等地，經(jīng)歷40℃溫差。最艱苦的寧古塔戲份，在黑龍江伊春的冰河上拍攝，短短1分多鐘的打斗戲耗時(shí)6天，凌晨5點(diǎn)的冰面寒氣刺骨，演員裹著厚重皮裘仍凍得直打哆嗦。

張挺對細(xì)節(jié)極為考究。寧古塔的帳篷里，鹿角、獸骨與毛皮搭建出蠻荒的生存氛圍；山西票號的青灰色建筑里，磚雕紋飾復(fù)刻著晉商故里的風(fēng)貌；馬幫趕路時(shí)的幫腔唱調(diào)，是為了“警醒趕路者不犯困、齊發(fā)力”。他還特意查閱講述中國古代馬幫的史料，將黑話、暗號、忌諱融入劇情，讓江湖規(guī)矩變得可感可知。

許多觀眾評價(jià)張挺擅長寫“大時(shí)代故事”。張挺的《大明風(fēng)華》講述明朝初年盛世背景下，孫若微歷經(jīng)五帝六朝的故事；《天下長河》則講述了清代的治水能臣?xì)v經(jīng)半個(gè)世紀(jì)的櫛風(fēng)沐雨，逐漸治理河患，留下了讓后世為之稱道的豐功偉績的故事。

以人物帶時(shí)代，以人物在時(shí)代里的顛簸、成長來折射時(shí)代風(fēng)貌，亦是《大生意人》的底色。

一個(gè)現(xiàn)代化時(shí)代的到來，讓古平原內(nèi)心感到困惑，掙扎，他對整個(gè)中國古代世界的邏輯是有所反思的。張挺指出，《大生意人》就是“在時(shí)代門檻上對中國人共同處境的表達(dá)”。

張挺說：“我們想拍驕傲的中國人。小道謀生，大道謀國，古平原有道心，他是一個(gè)求道者，是一個(gè)‘承前啟后’式的人物，他和他那代人的主題是‘尋找’，他既有舊文化的影子，也孕育著新生的希望。”

透過主角，觀眾可以目睹時(shí)代洪流之下形形色色的人物。

《大生意人》是一部長劇，而張挺在節(jié)奏把控上作了大膽嘗試——學(xué)習(xí)“快速翻包袱的節(jié)奏”。

他坦言，現(xiàn)在觀眾耐心有限，創(chuàng)作長劇要考慮現(xiàn)代觀眾的審美與觀看習(xí)慣，才能“留住觀眾”。“如何拍出一部適合今天觀眾看的長劇，是我們所有長劇工作者都要面對的課題。我們要跟上形勢，不斷學(xué)習(xí)。”